和畅园博物馆致力于传统文化艺术的传承，为公众展示精美绝伦的艺术珍品和重量级文物。自开馆以来，已接待参观人士三万余人次，获得了社会各界的一致好评，俨然成为深圳民间收藏的一颗璀璨明珠。

艺术虽源于自然，寄托了人文感悟，往往高于自然。春暖花开，为庆祝博物馆开馆一周年，让书画艺术爱好者能品赏更多的珍品，我馆对藏品分类、调整，重新策办“周年精品展”。春天是花开的季节，让我们先来看看明清大师笔下的花卉佳作。

明  文徵明 《兰竹图册》（节选）

绢本  水墨

1、 鈴印：玉兰堂印

2、 鈴印：玉馨山房

3、 鈴印：衡山、玉馨山房

4、 鈴印：停云

文徵明（1470.11.28—1559.3.28），原名壁（或作璧），字徵明。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人，明代杰出的画家、书法家、文学家。文征明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才。在画史上与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”。

文徵明兰法，兰之叶，飘逸舒放，兰之花，婀娜捧心，尤以兰瓣腴而尖，按转顿挫，颇有灵趣，亦颇难仿效。赏析之处，当於此为意。

清   恽寿平   玉兰清辉图  

绢本  水墨

题识：霓裳夜色舞瑶殿，露堂清辉散玉盘。园客恽寿平。

钤印：寿平之印

鉴藏印：西蠡所藏、荷屋审定、荷屋鉴赏、唐、唐翰题审定记

恽格(1633-1690），字寿平，号南田，别号云溪外史，晚居城东，号东园草衣，后迁居白云渡，号白云外史。他是明末清初著名的书画家，开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。恽南田诗、书、画皆造诣深厚，有“南田三绝”之誉。其以没骨法发花卉，点染粉笔带脂，点后复以染笔足之，创造了一种笔法透逸，设色明净，格调清雅的“恽体”花卉画风，而成为一代宗匠。

此幅玉兰清辉为绢本水墨，所绘为白玉兰花。双勾花瓣，宛转而圆润，苞蕾隐约，初放盛露，盛开映辉。题以“霓裳夜舞， 清辉玉盘”，颇能得玉兰白洁高标之致。

清 汪士慎 以介眉寿图轴

纸本 设色

题识：以介眉寿。日暮归来臈已残，风霜历过尚艰难。梅花水仙出承雪，何事我心常岁寒。甲辰十二月立春日，近人汪士慎写于拥万山堂。

钤印：汪士慎、巢林

汪士慎（1686—约1762），字近人，号巢林，又号溪东外史，安徽歙县人。居扬州卖画为生。幼爱书画篆刻，性耽梅花，赏梅写梅，得清雅秀密之姿，千花万蕊，管领冷香，儼然灞桥风雪之中。竹兰花卉，亦雅韵欲流，颇得时誉。书法与篆刻亦瘦硬古朴，皆有成。六十七岁时双目失明，依然作画不减，工妙胜於未瞽时，令人惊讶。扬州八怪之一。

汪士慎以画梅著，十画九梅。以介眉寿为吉语画，眉则以梅谐，寿则綬带鸟，水仙自不必赘言。旧时画多谐音吉语祈福之作，难得能描绘生动，立意生趣，以不落窠臼者为上乘。

清 金农  清艳粉梅图轴

纸本 设色

题识：绍兴二年嵩山处士吴融淦粉画梅，清艳独绝，为艺林所称。今予用郑家小婢后房之物漫写一枝，今观者作月地云，阶之想也。杭郡金农笔记时年七十又五。

钤印：金农印信

金农（1687—1764），字寿门，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，杭州人。博学多才，精篆刻鉴定。金农五十岁始习画，

书法、文才既好，用功研习亦勤，终成一代名家。史称涉笔即古，脱尽画家习气。兼擅山水、人物、花鸟，用笔古拙朴秀，迥出时流。尤善墨梅，淡墨为干，浓墨写枝，圈花点蕊，清朴灵逸，且以金石笔意为之，苍劲浑厚，允称大家手笔。又创漆书之隶，用笔方正，体势欹侧，棱角处灵动分明，苍古奇逸，魄力沉雄，为书界奇葩。后学者众，於安稳简朴处终不可及。为扬州八怪之首。

画梅之法，始於唐末，扬无咎、释仲仁，首擅墨梅。元末王元章，疏影喑香，祇留清气满乾坤，史上称誉。明有沉周、王谦，各传家法。陈老莲勾写轻染，别具风韵。扬州八怪中，善梅者半，金农为最。此图老干疏枝，略施白粉，清影摇曳，更具文人儒雅之气。

清 居廉 富贵迭来图 

绢本 设色

题识：辛卯（1891年）新春为景垞八兄大人鉴正 隔山老人居廉。

钤印：古泉、戊子生

居廉(1828—1904)，字古泉，号隔山老人，广东番禺人，居巢从弟。工花卉草虫，注重写生，綫条精细，设色明丽，疏朗淡雅，瀟洒飘逸，兼工带写，以形写神。又善用没骨之撞水撞粉技法，画面愈显清新活泼，情趣则文静柔美，为岭南派开拓之先驱。高剑父、高奇峰、陈树人等皆为弟子。

此为花鸟吉语图，牡丹喻富贵，蝶则迭也。勾勒精细，晕染清匀，画面雅洁而明丽。

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